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  • 狂赌之渊6 - 因梦而生,这件名字最长、颜色最多的瓷器,竟敢称王?!

  • 发布日期:2020-01-11 10:51:05 信息来源:互联网
  • 狂赌之渊6 - 因梦而生,这件名字最长、颜色最多的瓷器,竟敢称王?!

    狂赌之渊6,在中国的历史上有这么一个瓷器——它集成了历代以来的各种瓷器的精良工艺,它是历史上颜色最多的瓷器,它的名字长达87个字,它被誉为“中华瓷王”、“瓷母”,它标志着中国古代制瓷工艺的巅峰,它就是【各种釉彩大瓶】!

    面对「各种釉彩大瓶」,不懂门道的人看见它,都只会觉得它只不过是一个很好看的瓶子,但是,放在懂它的人眼里,它可就不止是一个简简单单的瓶子了。

    这个瓶子上面集结了历朝历代最名贵的釉彩,珐琅彩、金彩、斗彩、粉彩、仿官釉、仿哥釉、仿汝釉等等,一共17种,所以称为“各种釉彩”,其实准确的说,这个“大瓶子”的全称叫:

    “清乾隆青花五彩斗彩金彩珐琅彩红釉粉青釉霁蓝釉松石绿釉窑变釉仿官釉仿哥釉仿汝釉酱色釉三羊开泰博古九鼎吉庆有余丹凤朝阳太平有象仙山琼阁蟠螭纹蝙蝠纹花卉纹如意纹万字纹灵芝纹螭耳大瓶”

    坦白讲,乾隆的审美一般人欣赏不来。但是就像一个长得丑却身怀绝技的高手一样,瓷母可是稀世之宝。

    我们不能用颜值定美丑,倒是它反映了清朝昌盛的国力,炫的是民族工匠的工艺是民族的自信。

    即使是在科技发达的现在,各种科学家博览古今,用他们全身解数掌握了每种瓷器的制作方法,要想烧制成功这样的瓷瓶,一样是比登天还难。

    因为瓷瓶上有的是高温釉有的是低温釉,古代还没有温度计,那当时的匠人怎么知道,又怎么控制这些参数?

    唯一能够解释的只能是在那个添柴加火烧窑的年代,能工巧匠全凭薪火相传的经验,使他们的技术变得如此炉火纯青。

    总之,这个“大瓶子”让我们知道中国瓷器工艺是多么的精湛,只看外表那你可就out了,且看且珍惜。

    把这个“大瓶子”称之为“瓷母”,并不是始祖的概念,而是因为这件瓷器的身上所汇聚的烧造技法。或者我们也可以理解为它本身就是一件“仿品”,为什么这么说呢?

    那是因为了解瓷器历史的人都知道,宋代五大名窑有汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑,而这件瓷器就仿了其中四种!

    要是还要对这个“仿”做一些解释的话,可能得说到各代皇帝身上了,可以说各朝各代的御窑瓷器身上的特点,基本上是取决于该朝皇帝的喜好偏爱,而在朝代的变换中,靠经验相授的技艺动荡的历史年代里很容易失传。

    就算乾隆年间烧瓷整体水平再高,想还原北宋的技法和工艺,用料、配方都无法做到百分之百相同,所以只能模仿个大概。

    譬如,哥窑的釉色多为粉青或者青灰色,由于胎质和釉的热胀冷缩系数存在差异。

    在烧制后出窑的时候釉面开裂,釉层表面便会出现黑黄色相间的开片,釉里面会有细密的小水珠气泡,布满器物的内外壁上,这样的情况在多种釉色中比较容易辨认。

    汝窑的瓷器以釉色和质感备受青睐。其淡淡的天青色,厚实的釉层,如玉般温润醇厚,胎色呈香灰色,透过釉面便能显现出粉色,清代仿汝窑釉所呈现的是一种独有的鱼子纹。

    官窑中釉色有淡青、粉青、月白等釉质莹润温雅,以釉面开大裂纹片所著称。

    仿官釉是景德镇御窑厂大量生产的仿古釉色之一,其数量在清雍正仿古釉中最多,其釉质更是可与宋代官窑相媲美。

    钧釉在入窑时胎体没有任何颜色,通体素净,而出窑的时候却能呈现出万紫千红的色泽,正所谓“入窑一色,出窑万彩”。

    即使是技艺最厉害的工匠,也不能控制钧釉的万般变化。而这个特点,正是钧釉的美使之诱人之处。

    乾隆本人表现于瓷器的关心,其实与他关注别的文化事业一样,强烈希望创造非凡与超前的理念。

    据传,乾隆十三年,一日,乾隆问制陶官唐英,自己想打造一款展现朝代的瓷器制品,问唐英是否有想法?唐英表示,我很惆怅!想不到办法!

    后来,有一天晚上,乾隆睡觉时做了一个奇怪的梦,梦见了王羲之、黄公望、雍正皇帝等,并向他们求教。

    醒来后,乾隆幡然醒悟,何不把前朝的历历代代各种烧制工艺集于一体,于是下旨,命唐英必须突破传统,烧制创新的瓷器。于是这件中国陶瓷史上空前绝后的作品,就这么诞生了。

    这个高将近87公分的大瓷瓶,它总共汇集了15种釉彩,16道纹饰,彩绘12幅吉祥图案。

    6幅为写实图案,有三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁、博古九鼎;另外6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉,分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。

    此前历朝历代都未能烧制成的,这样硕大且工艺复杂的精美器物,扣合着乾隆皇帝,对自己“十全老人”的评价。

    当乾隆拥有这件登峰造极之作时,他自己统治的这个帝国,正创造着中国历史上,文化和艺术的一处高峰。他拥有的疆土如此广大,生活在这片土地上的民族,如此多姿多彩。

    但是在此后的岁月中,随着国力的衰落,中国的宫廷御制瓷器每况愈下。直到清朝灭亡,官窑生产成为历史。

    紫禁城所拥有的,跨越千年历史的瓷器珍宝,也在这个历史的动荡中,开始散落。

    所幸,如今这件“瓷母”还能被保存在北京故宫博物院的陶瓷馆文华殿,一进正殿的第一展室的大门就能看到。大家去故宫游玩时,可别忘了前去一睹真容。

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